فيلموجرافيا:

ماطور – فيلم قصير (2015)

300 كم – فيلم قصير (2016)

غبار- فيلم قصير (2018)

أربعون عاما وليلة – فيلم روائي طويل (2020)

محمد الهليّل

في أعماله مذاق السخرية الداكنة. وهو يركز كمخرج بشكل ثاقب على الدراما النفسية بين الأفراد وعلاقاتهم، خصوصاً داخل إطار الأسرة الواحدة. ويركن أسلوبه للتخففية والروح التقشفية؛ في الديكورات والموسيقى التصويرية وحتى في كوادر التصوير التي تميل الى أسلوب التدفق التلقائي / “الڤيريتي” الكاشف للحقيقة. فيلمه الطويل الأول “أربعون عاماً وليلة” (بدعم كامل من صندوق تمهيد التابع لمهرجان البحر الأحمر السينمائي) مقرر عرضه الأول العام الجاري.

فيلموجرافيا:

فليم – مسلسل (2014)

حامض حلو – فيلم قصير (2014)

سومياتي بتدخل النار؟ – فيلم قصير (2020)

الفضائي العربي – فيلم قصير (2020)

مشعل الجاسر

في فيلمه القصير الثالث “الفضائي العربي” الذي عُرض ضمن مهرجان صندانس في يناير 2020، تناول الجاسر لوناً سينمائياً نادراً؛ وهو الخيال العلمي. المواضيع الجريئة، والحّس التجريبي العالي يدمغان تجربة الجاسر القصيرة زمنياً والغزيرة إنتاجياً. تواجده في أمريكا للدراسة أعطاه ميزة لتطوير تجربته، وتوسيع آفاقها الى جمهور جديد. يبرع الجاسر في استخدام التقنيات المعقدة، وخلق المؤثرات البصرية التي يوظفها في سياقات سردية كوميدية او اجتماعية. منذ عمر السابعة عشر، بدأ الجاسر في اخراج كليبات وسكيتشات مدمجة عبر اليوتيوب ضمن قناة “تلفاز 11” كاشفاً عن موهبة مستقلة، وصوت خام باتت له لوذعيّته الخاصة.

 فيلموجرافيا:

قنادل العم سالم – فيلم وثائقي قصير (2013)

مزمرجي – فيلم وثائقي طويل (2015)

مدينة الملاهي – فيلم روائي طويل (2020)

وائل أبو منصور

يكاد يكون المشهد الإفتتاحي لفيلمه الروائي الطويل الأول “مدينة الملاهي” تحية مستلهمة من افتتاحية المخرج الألماني فيم فايندرز في فيلمه “باريس تكساس” عن ذلك الهائم في الصحراء الذي يسبح بشعرية عذبة في فضاء طبيعي شاسع. ينسج أبو منصور عوالم غرائبية يستمدها من تفرسه في الأدب الروائي خصوصاً السعودي، كما يتقن رصف التفاصيل الصغيرة مستمداً ذلك من نزعته التوثيقية في عالميّ الصحافة والسينما التسجيلية. ينسف أبو منصور شروط السرد السينمائي التقليدية، ويركن الى خلق حالة سينمائية فريدة ترقى للعبثية، متحررا من شروط البناء الدرامي وبنهايات مفتوحة، يترك عبرها للمشاهد فرصة تكوين معانيه وفهمه الخاص في ملمح سينمائي فريد.

فيلموجرافيا:

موتى يمشون بيننا – مسلسل (2013)

كيس – مسلسل (2014)

و من كآبة المنظر – فيلم قصير (2016)

كوكب آخر – مسلسل تلفزيوني (2019)

شمس المعارف – فيلم روائي طويل (2020)

فارس قُدس

يتميز أسلوب فارس قُدس بكثير من الذاتية والإخلاص لشغفه الأصيل في حب السينما. قدرات قُدس الرفيعة في المونتاج/التحرير تسعفه لإختزال السرد السينمائي في شريط مرح وممتع بصرياً ومتجدد فنياً. فيلمه الطويل الأول “شمس المعارف” ( بدعم من صندوق تمهيد التابع لمهرجان البحر الأحمر السينمائي)، والذي وقع عليه الإختيار ليفتتح النسخة الأولى، هو آخر ما وصلت اليه السينما المصنوعة محليًا، من قدرات فنية، وروح تجديد، تحملان روح وبصمات المرحلة.

 فيلموجرافيا:

بلكونة – فيلم قصير (2018)

من يحرقن الليل – فيلم قصير (2019)

بلوغ، فيلم روائي مشترك: الضباح (2020)

سارة مسفر

أبرع من يصنع سينما عفوية تلقائية من عناصر عضوية، وأبرع من يجسد نفسيّة المراهقات بكل ما يختلجهن من أحاسيس متقلبة وتناقضات. تنبش سارة في القضايا المخبوءة، وتستل منها موضوعات أفلامها، وهي ترسم كل مشهد بحذق ماهر، وبساطة مقصودة، حتى تكاد تبدو وكأنها ارتجالية. ويسري على أسلوبها الصرامة الواقعية حد التجريد الكامل بين ما هو روائي وما هو واقعي. لا تأبه سارة كثيرا للزُخرف في الحوار ولا في تصميم الديكور ولا هيئات الشخصيات؛ اللاتي يظهرن في أفلامها متخففات من المعايير الجمالية الاستهلاكية. تحفل سينما سارة بروح المغامرة وتنتصر للروح الفردية لجيلها، وتتيح كاميرتها لشخصياتها مساحة حرّة للحركة بالرغم من الإطار المادي – والفضاء الإجتماعي – الضيّق المحدود.

فيلموجرافيا:

ثلاث عرائس و طائرة ورقية – فيلم قصير (2012)

مقعد خلفي – فيلم قصير (2013)

بسطة – فيلم قصير (2015)

بدون فلتر – مسلسل تلفزيوني (2018)

عناقيد – مسلسل تلفزيوني (2019)

بلوغ، فيلم روائي مشترك: المرخ الأخير (2020)

هند الفهّاد

مخرجة إعادة ترتيب الذاكرة. تلجأ الفهّاد الى حكايات المرأة كنبع ثرّ لسينماتها، فهي تقوم بجولات استطلاعية الى ماضي الإضطهاد الإجتماعي للمرأة، لتعيد طرحه من منظور الفئات الصامتة. وهي تعيد احياء الذاكرة، وتحقن في شخوصها الروح والدماء، كي نشعر انها تتنفس بيننا، لا ترفعها كمجرد هياكل فولكلورية تريد بها الإنتقام الحزبي. همّ الفهاد النسوي يعطيها قوة دفع واضحة تظهر في اختيارها لموضوعاتها او في نحت العناوين الكبرى التي تطرق قضايا طارئة لا يمكن ان تُروى الا من منظور الخبرة النسائية الجمعيّة.

فيلموجرافيا:

بعيداً عن الكلام – فيلم وثائقي قصير (2009)

شكوى – فيلم قصير (2015)

حلقة مفترق تفكير – من مسلسل بدون فلتر (2018)

حلقة الكناري – من مسلسل بدون فلتر (2018)

أغنية البجعة – فيلم قصير (2019)

وساوس – مسلسل تلفزيوني قصير (2019)

هناء العمير

تحمل لواء الفيلم الفني ضدًا على التجاري، وتجيّر محصلتها الثقافية الواسعة، وتمرّسها بين أجناس الفنون والآداب، نحو تأسيس سينما تسأل الأسئلة الوجودية، وتناقش المفاهيم الإنسانية الكبرى. ترفض العمير تنميط نفسها في قضايا نسائية صرفة، وتنفتح على آفاق إنسانية أكثر فساحة، تقتفي في ذلك آثار أشياع تيار الإنسانية في السينما العالمية أمثال أكيرا كوروساوا. تتعاون العمير بالكتابة والحوار مع مخرجين آخرين، ما يعطيها زخم اضافي يجعل من اعلان مشروعها الإخراجي الخاص حدثاً مرتقباً.

 فيلموجرافيا:

الباص – فيلم قصير (2008)

ثلاثة رجال و امرأة – فيلم قصير (2009)

الوقائع غير المكتملة لحكاية شعبية – فيلم قصير (2010)

المفتاح – فيلم قصير (2013)

هذا بيتي! – فيلم تلفزيوني (2015)

42 يوم – مسلسل تلفزيوني (2016)

آخر زيارة – فيلم روائي طويل (2019)

عبدالمحسن الضبعان

يعبّر الضبعان عن مسيرة سينمائية جادة بدأت في تعاونه مع رفاقه في تكوين مجموعة “تلاشي” السينمائية في العاصمة الرياض منذ 2008. يتلقف الضبعان القصص البسيطة، التي تركز على الأواصر، ليبث عبرها تعليقا اجتماعيًا عميقًا. وهو يوثق التحولات الهادرة التي تمر بها مجتمعاتنا في مراحل مخاضها من خلال سينما تبدو هادئة للوهلة الأولى، لكنها سرعان ما تنطوي على شحنات هائلة من التوتر النفسي. يقذف الضبعان بشخصيات أفلامه في قلب صراعاتها، دون استيعادات أو شروحات، سوى ملامح شخصياته المعبّرة التي يقبض عليها بكوادر كاميرته القريبة دائما من وجوههم. انه يترك للمشاهد حق توليد الأسئلة، وحق تكوين انطباعاته الخاصة ازاء الشخصيات والمواقف.

فيلموجرافيا:

لا يكثر – مسلسل (2010 – 2012)

خمبلة – مسلسل (2012 – 2016)

وسطي – فيلم قصير (2016)

خلاط – مسلسل (2017 – 2019)

علي الكلثمي

فارس قرابين السينما الجماهيرية، والممسك بخيوط لعبتها، وخبير مقاديرها. يقف الكلثمي على رؤية واسعة يستلهمها من نزعته الريادية ومهارته التكنوقراطية التي توّجها بإشتراكه في تأسيس “تلفاز 11”. وهو يكشف عن احساس إبداعي، وذكاء فطري، يتجلى في اختياراته للموضوعات وتطويع عناصرها الجدلية في حكايات رائجة. يبرع الكلثمي في إلتقاط أفكار أعماله من ثنايا وتعاريج الثقافة الجماهيرية، والمحكي اليومي المرتبط بالمزاج العام، ويحولها الى كبسولات بصرية فيها كثير من روح الفن نائياً بها عن المقاربات المباشرة السطحية، وباثاً عبرها الكثير من التعليقات النقدية الذكية. تتوسع “تلفاز ١١” انتاجاً وتوزيعاً عبر ذراع جديد هو “تلفاز ستديوز” سيكون من طلائع خطته أعمال جديدة للكلثمي.

فيلموجرافيا:

سعدیة سابت سلطان – فیلم قصیر (2017)

بلوغ، فيلم روائي مشترك: مجالسة الكون (2020)

جواهر العامري

تتميز بخصوبة الخيال السينمائي والنزعة الكارنيڤالية، وتشتغل في مشروعها على قصص الجيل البالغ وما يكابدونه من صراعات نفسيّة واجتماعية. للعامري حسّ متمرد وجامح، يتجلى في رفضها الخضوع لسطوة الواقع كما هو، سواء في استعارتها لأساليب الواقعية السحرية، أو عبر ما تنسجه من عوالِم نضرة طريّة. وهي تعبر عن سينما حيوية وملوّنة تنتصر للشباب وللحياة، وتنبض في عروقها ملامح المرحلة. تشترك العامري مع أربع مخرجات أخريّات بفيلم قصير يشكّل الفيلم الأنطولوجي المرتقب “بلوغ”.

فيلموجرافيا:

ولد عائشة – فيلم قصير (2016)

أنا وسائقي وأنا – فيلم قصير (2017)

رأس منشفة – فيلم قصير (2017)

الدنيا حفلة – فيلم قصير (2018)

رائد السماري

قدرة على اختزال عوالم دقيقة وسرد حكاية خطيّة في أسلوب فني وزمني بسيط غير متكلف. دخول مباشر في القصة، عبر شخصيات ذات بناء راشد. قدرة على فرد إيقاع ثابت متماسك الرتم بما يشبه المعمار الهندسي الدقيق. براعة في إخراج الممثلات وتحريكهن امام الكاميرا. كل شيء يبدو في مكانه بدقة متناهية، رد ذلك تكوينه الأكاديمي في كلية تيش للفنون في جامعة نيويورك. وبالرغم من يفوعة التجربة، يكشف السماري عن صوت خاص وواثق. مشروعه القادم تحويل فيلمه القصير، اللافت نقدياً؛ “الدنيا حفلة” الى فيلم روائي طويل.

فيلموجرافيا:

طلب أخير – فيلم قصير (2018)

موال تاني – فيلم قصير (2019)

هشام فاضل

من ابرز الأسماء الواعدة في السينما السعودية الجديدة. فيلمه القصير المرتقب “موال ثاني” مونولوج يحمل صوت الشباب المختنق، الذي يختزل تطلعاتهم وأحلامهم وأوهامهم — دون ادعاء او أفخاخ أسلوبية. ينخرط فاضل في الحركة الجديدة للسينما السعودية في جدة، فهو مونتير/مُحرر فيلم “شمس المعارف” للأخويّن قُدس؛ انه يكشف عن إلتزام، ورؤية إخراجية يجري صقلها، ترشحانه ان يكون تحت الأنظار.